今天，我們討論文學(xué)批評(píng)，其實(shí)是一次對于文學(xué)批評(píng)的集體反思，是對文學(xué)批評(píng)的批評(píng)。近年來，出現(xiàn)了一對悖論：人們把文學(xué)出現(xiàn)的亂象歸咎于批評(píng)的不盡責(zé)，把文學(xué)批評(píng)搞成了文學(xué)表揚(yáng);但如果有批評(píng)者真的批評(píng)起來，馬上便有雞腸小肚者跳起來，將一盆盆冷水臟水潑向批評(píng)者，扣上“酷評(píng)”“棍子”“帽子”之類的罪名。現(xiàn)在似乎都覺得創(chuàng)作者是無罪的，有功的，是為文學(xué)做貢獻(xiàn)的;而批評(píng)者是帶著原罪的，該受罰的，是依附于作家的寄生者，搞批評(píng)的都是黃鼠狼給雞拜年不安好心，就像魯迅筆下的趙莊人看阿Q，橫豎不順眼，覺得他不配姓趙，沒有在此生存的權(quán)利。

　　反過來說，文學(xué)批評(píng)本身問題也很多。太多的評(píng)論家都學(xué)乖了，都愿意當(dāng)“好好先生”，只栽花不種刺，就是覺得得罪人的事情不好做，打不著狐貍反惹一身騷，招人怨恨不說，還可能失去許多看得見和看不見的利益和機(jī)會(huì)。這就形成一個(gè)怪圈——人人都知道文學(xué)有問題，作家作品有毛病，但大家都睜一眼閉一眼，甚至把問題和毛病當(dāng)優(yōu)點(diǎn)、亮點(diǎn)說。比如,當(dāng)代小說的暴力血腥、淫穢骯臟、價(jià)值觀扭曲、道德底線跌破等等問題，很多評(píng)論家不僅視而不見，反而飚捧狂吹，把它們當(dāng)成人性書寫深刻、思想個(gè)性解放，來派發(fā)理論評(píng)論的通行證和獎(jiǎng)狀、獎(jiǎng)杯。一些評(píng)論者以和名作家套磁、合影、交友為榮，尤其是在他們籍籍無名的時(shí)期，不惜肉麻地吹捧名作家或有頭銜的文學(xué)組織領(lǐng)導(dǎo)，然后從他們那里得到他們想要的好處，達(dá)到他們羞于啟齒、不可告人的目的。

魯迅

　　回顧上世紀(jì)20、30年代文壇，評(píng)論家和作家之間可以無所顧忌地激烈爭論，批評(píng)起來毫不講情面，魯迅可以指斥對手是“喪家的資本家的乏走狗”，魯迅的對立面也可以罵他是“封建余孽”，論戰(zhàn)雙方可以殺得昏天黑地烽煙四起，這才有了中國現(xiàn)代文學(xué)天空的星光燦爛。在當(dāng)代歐美，作家們敢于大聲呼吁，希望評(píng)論家不留情面地批評(píng)他們，甚至否定他們，而這絲毫不會(huì)影響他們之間的關(guān)系，或者說他們之間除了純正的學(xué)術(shù)關(guān)系以外，沒有任何其它關(guān)系。而歐美的書評(píng)家發(fā)出的聲音非常具有權(quán)威性，他們可以左右一本書的市場銷路。在這樣的批評(píng)環(huán)境下，文學(xué)藝術(shù)才可能出精品力作。

　　“若批評(píng)不自由，則贊美無意義。”所以，有勇氣的文學(xué)批評(píng)家獨(dú)立自由的批評(píng)精神，應(yīng)該大力提倡。應(yīng)該指出的是，在當(dāng)下文壇，真正意義上的批評(píng)精神仍然十分稀缺。尤其是那種直指當(dāng)代文壇弊端，以說破皇帝新衣的勇氣和回歸文學(xué)常識(shí)的理性發(fā)出的獨(dú)特而本真的批評(píng)，讓世人看到那些披著大師、大家、名家外衣的作家，卻原來在很低的層面就沒有過關(guān)，更遑論達(dá)到“最好的”“首屈一指”的文學(xué)成就，這本身就是一出出“將無價(jià)值的撕破給人看”的人間喜劇。所以，這種真正意義上的批評(píng)是珍貴的，也是一個(gè)潛藏著巨大機(jī)會(huì)的領(lǐng)域，值得我們更多的評(píng)論家重視和開墾，也一定不會(huì)空手而歸。

      （作者：周思明，深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）

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