這一副青綠山水之作，在布局上用傳統(tǒng)的“散點透視”法，將高遠、平遠和深遠適當?shù)亟Y(jié)合起來，造成容量大、布陣奇、開合有度的效果，在多變之中得到一種和諧的整體感。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的.山川郊野的壯麗景色。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂。僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝，后卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。卷中山重水復，樓觀屋宇， 山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動， 畫風精密不茍，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動， 更多地體現(xiàn)出宮廷畫院藝術(shù)特色。懸崖間行云繚繞，瀑布飛濺，山下河川回環(huán)，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道回廊，水閣長橋，配襯以蒼松古柏，錯落有致，聚散得宜。放收于林間者，待渡于溪岸、垂釣于水濱者，游人拾級登高，還有人居山頂高樓侃侃而談。江上小舟蕩漾，車馬行旅正翻山越嶺而來。人物比例雖極小，但須眉表情清晰可見，極為生動傳神，魯迅先生說：“宋的院畫，萎靡柔媚之處當舍，周密不茍之處是可取的。”

       趙伯駒的《金壁山水圖》正是這樣一幅從構(gòu)思構(gòu)圖到勾勒設色都“周密不茍”的佳作。畫中山石以流暢多變的長線條勾廓，并根據(jù)山石的脈絡加以鉤皴(多用“小斧劈皴”)。畫筆尖細，但并不軟弱輕浮。即使渲染重彩，但始終保持著線條的清晰度。設色先用墨青色層層烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅淡彩山水畫已經(jīng)成形，然后僅在山巖之凸處薄罩石青，土坡之表面薄罩石綠，水面則先以較濃的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小樹的局部點綴白粉或朱砂，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調(diào)明快和諧。他以卓越的藝術(shù)手法，再現(xiàn)了祖國錦繡河山之美，宛如一組層次豐富，節(jié)奏多變的交響詩，使觀賞者為之心潮激蕩。

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