從明代黃釉瓷開(kāi)始燒制以來(lái)，黃釉瓷的品種就在匠人的創(chuàng)新中不斷增加。明代黃釉瓷雖然已燒制得近乎完美，但黃釉瓷的品種還不是很多，黃釉瓷到了清代才有了更大的發(fā)展。清代黃釉瓷在沿襲明代黃釉的基礎(chǔ)上，逐步地發(fā)展，并在器形、紋飾上有所創(chuàng)新，黃釉釉色的種類(lèi)也隨之增多，有嬌黃、鵝黃、麥芽黃、蜜蠟黃、雞油黃、蛋黃、粉黃、檸檬黃釉等不同色澤。黃釉瓷造型完美、做工精細(xì)、胎薄、質(zhì)細(xì)，更重要的是此時(shí)期在釉色上有所創(chuàng)新，燒制出了多種新釉色。雍正黃釉總體上看釉色溫潤(rùn)、晶亮；器型工整、端正，給人以高貴的感覺(jué)，彰顯皇家氣派。

    大明弘治嬌黃劃花高足碗器是御用器，非常規(guī)整，也為發(fā)現(xiàn)奇型怪狀之物，這與弘治帝習(xí)性與喜好有很大關(guān)系，追求的是宋朝單色釉瓷的素雅之美，并加以瑞獸附耳貼首。寓意應(yīng)是臣民忠心耿耿，舉國(guó)和諧平安。修胎精細(xì)，瓶罐類(lèi)之器淺圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器內(nèi)不修無(wú)釉。

     嬌黃弦紋高腳碗釉色其實(shí)非常豐富，尤其黃釉一類(lèi)精品迭出，不遜于如翡似翠之碧色，譬如此件黃釉高足碗。碗內(nèi)暗刻紋，花開(kāi)并蒂，枝結(jié)連理，自然寓意吉祥喜慶了。其器型為口沿外撇，腹部深寬，底款“大明弘冶年”享有很高的聲譽(yù)。   弘治黃釉器的釉色出類(lèi)拔萃是鑒辨本朝真?zhèn)纹鞯淖钪匾罁?jù)，此時(shí)釉料配料特殊，詳細(xì)成分雖不清楚，從接觸器物釉面效果分析，玻化程度特別高，因此弘治黃釉不但像雞油一樣潤(rùn)而且非常亮，又因其釉料與胎泥的膨脹系數(shù)不同在窯內(nèi)就產(chǎn)生細(xì)微的爆裂現(xiàn)象。在一些暗刻花紋處積釉較深呈褐色，放大鏡細(xì)看往往有流釉隨裂走向，因而刻紋有呈鋸齒的現(xiàn)象，又因其施釉方法采用淋澆法在凸線紋路上方積釉較厚，沉色也較深。

    正因?yàn)辄S釉器為皇家御用存世量極少，收藏者及專(zhuān)業(yè)人員系統(tǒng)研究缺乏實(shí)際資料所以成了瞎子摸象，眾說(shuō)紛紜，“雞油黃”“嬌油黃”“祭釉黃”“澆油黃”或淺或深，或明或暗，使人聽(tīng)了云里霧里，形成不了感官印象，無(wú)法給藏家提供可靠的依據(jù)，縱觀世界各大博物館與民間藏家已公布的弘治黃釉器皆具備淺釉似鵝黃，深釉似頓黃，油潤(rùn)、透亮、微開(kāi)片，裂紋放大鏡觀看水土侵痕明顯，宏觀透亮如新，微觀滄?zhèn)劾?，蛤蜊光迎光變換莫測(cè)等釉面特征（無(wú)蛤蜊光、死蛤蜊光的即為假）。不論存世物或出土物上述釉面特征都應(yīng)該共有，實(shí)質(zhì)上弘治黃釉只能是出土物，不會(huì)有有序流傳至今（包括首博的黃釉大碗），只是出土的時(shí)間不同，還有出土方式不一樣而已。

大明弘治嬌黃劃花高足碗有以下特征：

      1.大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。一般胎質(zhì)較成化、弘治為粗而厚重，制作亦稍粗糙，琢器接痕明顯。

      2.透明釉肥亮，色偏灰青，特別是器物圈足、底部釉色發(fā)青,釉面有白中閃青的特點(diǎn),器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。

      3、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。

      4.典型大明弘冶瓷器，色澤圓潤(rùn)。釉?xún)?nèi)氣泡小而密集，呈魚(yú)子狀。圖案紋飾精美，兼用雙線勾勒、填色平涂法。

      5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。    

      黃釉彩瓷在此時(shí)期也有了較高水平的發(fā)展，特別是明弘治的黃釉裝瓷器、檸檬黃釉青花器、雞油黃釉綠彩器和少量的黃釉粉彩器。這些器物雖然數(shù)量不多，但是極具收藏價(jià)值。  

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