青花瓷起源于唐代，元代發(fā)展成熟后主要為外銷瓷，從明代起成為中國瓷器生產(chǎn)的主流。到清代，青花瓷器仍占主導(dǎo)地位，中國陶瓷發(fā)展史上，宋代是百花爭艷，元代是一個過渡，明代則形成了幾乎是景德鎮(zhèn)一花獨放的局面，明青花憑借其美艷、雅潔的藝術(shù)和優(yōu)良的傳統(tǒng)，并且經(jīng)一次燒成，永不褪色，精細瓷器均能應(yīng)用，在明代三百年間的瓷器裝飾史上一直居于主流地位，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，代表了釉下彩發(fā)展的最高階段。

       明朝是青花瓷發(fā)展的一個重要時期，具有承上啟下的作用，它發(fā)展了元青花的技術(shù)，并不斷加以改進，使其在明末清初達到巔峰，并在康雍乾時期繼續(xù)發(fā)展。但明代各朝的青花由于所用鈷料和繪畫題材、筆法不同而呈現(xiàn)出一種千姿百態(tài)的狀態(tài)。例如明早期青花色澤濃艷凝重，以永樂宣德時期為代表；中期轉(zhuǎn)為淺淡秀雅，以成化時期為代表；晚期青花又趨鮮艷且藍中帶紫，以嘉靖、隆慶時期為代表。末期則又改濃艷為清淡，以天啟、崇禎時期為代表。

      玉壺春瓶又稱玉壺賞瓶，是中國瓷器造型中的一種典型器形。流行地區(qū)廣，沿用時間長，宋以后歷代各地窯場均有燒制。它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來?；拘沃茷槠部?、細頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨特之處是：頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內(nèi)斂或外撇。

       該青花歲寒三友紋玉壺春瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體以青花技法繪畫紋飾，頸部依次飾蕉葉紋、回紋、卷草紋、纏枝紋，腹部繪松、竹、梅“歲寒三友”圖，輔以山石、芭蕉等，底部飾蓮瓣紋，足墻飾卷草紋。此瓶器型規(guī)整，線條優(yōu)美，紋飾清晰，層次豐富，圖案主次分明，疏密有致，符合明早期青花瓷的風(fēng)格特征。

       歲寒三友，即松、竹、梅，早在宋林景熙《霽山集》的《王云梅舍記》中即有“即其居累土為山，種梅百本，與喬松、修篁為歲寒友”的記載，“歲寒、然？知松柏之？凋也”，松，枝條盤曲，主稦挺拔雄健，所謂勇者如松；竹，一片蒼翠，節(jié)節(jié)上開，不屈而心虛，所謂清者如竹；梅，香氣四溢、玉骨冰心，堅韌不拔，所謂雅者如梅。取百木之長而成寒友，納寒友之韻乃成此器，是可贊，實足贊也。

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