鄭孝胥書法

　　對于很多書法外行來說，似乎知曉鄭孝胥的并不多，由于歷史的原因，即使知曉歷史的人對于鄭孝胥也多是以反面為主的，如果再深入了解的話，“交通銀行”四字書寫者——鄭孝胥似乎距離我們生活最接近。

　　對于鄭孝胥本人的闡述，在近幾年的資料整理中是比較全面的，對于其功過之分，似乎也早已經有所斷論。然而，對于其人來說，才學并重應該更能概括鄭孝胥。1910年，滿人金梁曾撰詩予以鄭孝胥，曰：“久聞諸葛大名重，筆法乃同兵法奇。偶見臥龍一鱗爪，蘇龕墨寶海藏詩。”不難看出當時較有名望的人對鄭孝胥才藝的推崇。

　　“海藏樓”是鄭孝胥辛亥革命后所自取的齋號，從1882年清光緒八年舉人，一路仕途坦蕩，廣西邊防大臣（五品官職），安徽廣東按察使（正三品），湖南布政使（一品）等。直至辛亥革命后以遺老自居。隱居之后直至1932年任偽滿洲國總理大臣。海藏樓伴隨著他的詩文并行，1902年，《海藏樓詩》刊發(fā)于武漢。所以，在他的一生為官的歷程中，留給后人的似乎只留下了海量的詩文，當然還有1932年開始的偽滿洲國的污點。對于他的詩文地位，似乎有一件事可以說明，1902年，“同光體”代表詩人陳衍頒布當代詩人榜，第一名空缺，第二名則見鄭孝胥之名赫然，后評曰：“恨無長篇，否則可為第一。”據(jù)說，當時朝廷重臣諸如張之洞、清流派翹楚黃體芳等都對其詩贊賞有加。

　　今天我們要說的是鄭孝胥的書法。鄭孝胥善書，并不是玩耍，從他流傳于世的作品來看，能看到他學書的豐富歷程，從柳公權、黃山谷、歐陽詢再到北碑諸刻，很完整地體現(xiàn)了他專門研習書法的路徑。辛亥革命后，他隱居海藏樓，便以賣字為生。據(jù)說，當時他的作品每字值白銀十兩。白銀十兩什么概念呢？相當于現(xiàn)在的不到7000元，我想在當代書壇，這個價位能達到者也寥寥無幾?？上攵?，鄭孝胥在當時的書法作品也是屬于“奢侈品”的。對于“奢侈品”，歷代都不乏追求者，所以成立于1908年的交通銀行，也是奉求鄭孝胥題寫的，商務印書館出版的《辭源》也出自鄭孝胥之手。

　　那么鄭孝胥的字到底如何呢？沙孟海曾對鄭孝胥的書法有此評價：“可以矯正趙之謙的飄泛，陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的，只有鄭孝胥了，他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的詩，于沖夷之中，帶有激宕之氣。”對于他的作品評價，我覺得還是要配合他的身份一起來闡述應該會更客觀，首先他是一名政客，其次再是詩人、書法家。所以在他的為官過程中，曾有他為取悅上級而效仿頂頭上司的書法，以博得領導賞識的詬病。至于此事的真假，無從考證，但卻從中看到他對于書風的極高駕馭程度。

　　鄭孝胥早年應在顏真卿和蘇軾中得其法，我們看他的作品磅礴之氣似有顏平原的大氣概，而其精致用筆的體現(xiàn)則來源于他對歐陽詢的錘煉，尤其是橫折的夸張用筆得歐陽詢之風卻也有自我磅礴的體現(xiàn)。然而其張裕釗之法的研習，則變成了他的一種清剛、遒勁、凝練的風格，我們從他的作品中，能體會到他很注意筆畫之間的輕重對比，尤其是橫畫與豎畫，一種反差式的對比，既不失靈動，又得凝練的筋骨，這樣的字法表現(xiàn)在他的作品中比比皆是。最為夸張的當屬捺畫的寫法，成一彎曲筆，由輕入重，并凌厲出鋒，果斷收筆，酷似象形意味，這種用筆將他的書法風格表現(xiàn)得淋漓盡致，從中很明顯感受到如他的性格，定是雷厲風行。從他的字體結構來看，緊煉方折，既肅穆典雅，又險絕縱逸，既不出規(guī)范，又奇姿流美。對于這種體勢，更多人說他來源于北碑《張猛龍碑》的取法。

　　鄭孝胥書寫的作品形式并不多，在所有形式中以楹聯(lián)作品為重，其次便是條屏，從諸多作品中我們看到他常書寫四條屏作品，這類作品左右開張之勢明顯，左右上下互為穿插，很具有整體的表現(xiàn)力。然而表現(xiàn)最完美的還是楹聯(lián)作品，尤其是少字數(shù)的作品，凝重大氣、蒼勁樸茂、磅礴精神顯現(xiàn)。諸如來往信函、扇面、斗方札記等則將他的細膩表現(xiàn)出來，也呈現(xiàn)出另一種美，然而精到之處卻也有大之氣象。

　　鄭孝胥是福建閩侯人，從政從南到北，可算是才學兼?zhèn)洹Ｋ脑娢?、書法，最起碼這兩個方面他應該是清末民初的翹楚了，“同光體”詩代表人物，開一代書風的風云書法家，我們對他應該有更全面的認識。

責任編輯：何妹