對于書家來說,書法的技術(shù)是十分重要的，歷史上任何一位大家都經(jīng)歷了由技入道的過程。顏真卿的《祭侄稿》原是一篇無意于書的文稿，但寫得神采飛動，筆勢雄奇，一唱三嘆，得自然之妙，可謂無意于工，反而極工。我們仔細(xì)推敲局部細(xì)節(jié)，橫畫姿態(tài)橫生，撇畫搖曳多姿，很多字都是用枯筆在紙上擦出來的，一樣的老辣縱橫，不失法度。這些極細(xì)微的技術(shù)，沒有長期的定型訓(xùn)練，沒有足夠的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，沒有良好的素質(zhì)養(yǎng)成，不可能在快速的運(yùn)動中豐富而準(zhǔn)確地表達(dá)出來。書法技法的積累如同逆水行舟，不進(jìn)則退，必須堅持長期不斷地刻苦訓(xùn)練，方能漸入佳境。如果書法風(fēng)格與技術(shù)過早的結(jié)殼與定型，不再吸納新的東西，書法在低技術(shù)層面上重復(fù)循環(huán)，就難以入道。由技入道，技是基礎(chǔ)，是先決條件，沒有其量的積累就不可能進(jìn)入道境。但只在技術(shù)上下功夫，而忽略文化、心性、懷抱、品格的錘煉，也很難提升書法的境界。

     『作者簡介』：藺文星，男，漢族。生于1966年，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會員，甘肅省書法家協(xié)會會員，甘肅省青年書法家協(xié)會理事。作品曾在中國書法報、人民日報、民生周刊、上海日報等刊登。

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