佩玉是歷代士人展示高潔人品、實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同的符號(hào)敘事，而在各種玉飾當(dāng)中，最常見的莫過于玉魚了。通過玉魚的造型演變軌跡，以及不同時(shí)代的雕琢風(fēng)格，后人可以清晰地看到時(shí)間的容貌。

       魚在上古時(shí)期，是一種具有神性的動(dòng)物，很多神話故事都有魚化龍，或龍化魚的傳說。兩者可以互變的屬性，也使得魚和龍一樣，是具有超凡神力的圖騰。商周時(shí)期，玉魚即為應(yīng)用廣泛的玉飾，1976年河南安陽(yáng)殷墟婦好墓出土的文物，就有質(zhì)地堅(jiān)硬致密、造型秀美的玉魚。周代的大型墓葬，也曾有過數(shù)十條玉魚，被有序分布排列在棺槨之間的場(chǎng)景，頗能反映玉石文化與圖騰崇拜相結(jié)合的早期意識(shí)?！抖Y記·玉藻》：“古之君子必佩玉，君子無故，玉不離身。”魚的神通，玉的靈性，被緊密地聯(lián)系到一起，也令玉魚這種飾物，進(jìn)入了廣闊的社會(huì)領(lǐng)域。

       早期的玉魚，多為長(zhǎng)形的扁平薄片狀，對(duì)玉料并不過分追求，雕刻手法簡(jiǎn)練，僅勾勒外形，有棱有角，魚鰭、魚尾等關(guān)鍵部位是以陰刻線紋表示。給人一種刀工遒勁，不重細(xì)節(jié)，更強(qiáng)調(diào)肌理轉(zhuǎn)折的感覺。到了唐代，玉魚又被承載了道德教化和社會(huì)等級(jí)的功能，是高官才能使用的佩符珍玩，故在制作上，也被賦予了更為高雅的藝術(shù)趣味，形成了精雕細(xì)琢、虛實(shí)有度的審美風(fēng)格。稗史載，楊玉環(huán)有一次牙痛，御醫(yī)束手無策，唐玄宗賜玉魚讓她銜含在嘴里，藉其冰涼鎮(zhèn)痛。造型逼真、飄逸活潑、肌理分明、做工圓潤(rùn)的玉魚，散布于每一個(gè)細(xì)微的歷史細(xì)節(jié)里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其他的造型藝術(shù)。

       宋代施行開科取士，平民百姓都能通過科舉入仕，玉魚在世俗層面，又被注入了更多的吉祥寓意，是祥符吉瑞的重要題材。如“魚”與“余”諧音，代表年年有余的好彩頭；魚躍龍門則寄寓人迅速晉升高位，飛黃騰達(dá)，扶搖直上。玉魚也由此被應(yīng)用到了更多的飾品上。如懸在身上的玉佩，男子頭頂束發(fā)的巾環(huán)，文人手中折扇的扇墜。器形上也更為多變，如器身光素?zé)o紋的無鱗玉魚、魚銜蓮荷等造型，刀工圓熟，層次豐富，很好地展現(xiàn)了這一時(shí)期的匠人對(duì)于器物空間的把握。

       明清賞玉玩玉之風(fēng)盛行，以雕玉技藝著稱的大師頻出，玉魚的加工制作，也進(jìn)入到了一個(gè)更高的層次。玉料常選用溫潤(rùn)細(xì)嫩的和田玉，或色澤皎潔冰瑩的岫玉。設(shè)計(jì)上注重布局，紋飾繁縟，下刀精準(zhǔn)，打磨精細(xì)，盡顯材質(zhì)的自然之美和造型之美。光華溫潤(rùn)的明清玉魚，也是對(duì)這一藝術(shù)造型的最高致敬。

       玩賞玉魚，須鑒在藏先。若是時(shí)代久遠(yuǎn)的古玉，要辨別清楚材料，以及所用材料是否與時(shí)代相符。雕工也是極其重要的一環(huán)，玉魚的不同造型細(xì)節(jié)，實(shí)際上就是有助于判別真?zhèn)蔚?ldquo;達(dá)芬奇密碼”。

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